Suosittu Art Nouveau lasiesineet
Loetz, jota kutsutaan virallisesti nimellä Loetz Witwe, tunnetaan olevan yksi Euroopan taidelasin tuoksuista. Tšekin tasavallassa tunnetussa Tšekin tasavallassa tämä tärkein boheemalainen lasitalo tuotti pääosin ukkosmiehiä menestyksekkään ajanjakson aikana. Loetzin Cameo-lasi on vaikeinta löytää, mutta hopeanpäällystetty kappalekappale Art Nouveau -tyylillä on mitä jotkut lasin asiantuntijat ja keräilijät pitävät tämän valmistajan kauneimmaksi työksi.
Lisää varhaista historiaa
Tämän 1836 perustetun lasitehtaan varhaisen historian mukaan Loetz.com ilmoitti muuttavansa useita kertoja. Se päättyi lopulta Susanne Loetzin, lesken (saksankielisen Witwe) omistukseen lasinvalmistajan, josta vähän tunnetaan. Hänestä tuli ainoa omistaja vuonna 1855, kun toinen miehensä omisti hänelle ennen kuolemaansa. Susanne Loetz valvoi Johann Loetz Witwe -nimistä yritystä, joka nimitettiin hänen ensimmäisen aviomiehensä jälkeen seuraavien 20 vuoden ajan. Tehdas valmisti pääosin kristallia, hopeaa ja maalattua lasia tuolloin.
Liiketoiminta siirrettiin uudelleen vuonna 1879 Loetzin son-in-law Maximilian von Spaunille. Hän työskenteli Eduard Prochaskan kanssa tehtaan viemiseksi ajan tasalle ja esitteli uusia tekniikoita ja prosesseja, joista osa patentoitui. Tiimi menestyi näyttelyissä Belgiassa, Saksassa ja Itävallassa sekä sai tunnustuksia Pariisin maailmannäyttelyssä vuonna 1889.
Early Loetz -lasit eivät ole yhtä suosittuja nykypäivän keräilijöille kuin heidän myöhemmät jugend-tyyliään, mutta yhtiö tunnettiin varhain Marmoriertesin tekniikalle. Tämä lasi oli marmoroitu punainen, vaaleanpunainen tai vihreä pinta kohteita, kuten maljakoita ja kulhoja, kuten on kerännyt CollectorsWeekly.com. Toinen myöhäinen 1880-luvun innovaatio oli yhtiön Octopus-lasi, jossa oli valkoisia kiemuruksia tummilla, pilkkopintoilla, joiden uskotaan muistuttavan merieläimiä, joille malli on nimetty.
Loetz Iridescent Glass
1800-luvun loppupuolella von Spaun inspiroi Louis Comfort Tiffanyn Favrile-lasia, kuten niin monet muut Art Nouveau -lasimalat tuolloin. Loetz Witwe keskittyi samankaltaisiin lasimaiseen lasityyppiin seuraavien kahdeksan vuoden aikana, kun hän tuli "kaikkein taiteellisesti merkittävimpään ja kannattavaan aikaan koko yrityksen historiassa", Loetz.com kertoo.
Prochaska käytti lasin teknisiä taitojaan, kun von Spaun keskittyi liiketoiminta-puolelle ja yhdessä he saavuttivat suuruuden. Yksi niiden loistavista liikkeistä oli yhteistyössä tunnustettujen suunnittelijoiden kanssa aika ajoin. Frant Hofstätterin suunnitteleman, patentoituja, ironoimpia Phenomen-tyyppisiä lasiteitä (viitattaessa erityiseen Loetz-tyyppiseen koristeluun rypytetyillä tai höyhenyneillä kuvioilla) voitti Pariisin maailmannäyttelyssä 1900 palkintopalkinnon Tiffanyn, Gallén ja Daumin rinnalla muiden lasinvalmistajien kanssa. Yhtiö teki tilaustyöt myös muille, jotka kasvattivat liiketoimintaa ja saivat enemmän kiitosta St. Louis World Fairissa vuonna 1904.
Cameo ja Opal Glass - liian vähän, liian myöhäistä
Art Nouveau -tyylien ja iristavan lasin suosio alkoi yleistyä ensimmäisen maailmansodan aikakauteen asti, samaan aikaan kuin von Spaun siirsi Loetz Witwe -yrityksen lopun pojalleen Maximillianille.
Nuorempi von Spaun ei ollut niin älykäs yrityksen johtamisessa kuin isänsä. Lisääntynyt kumppanuus Wienissä sijaitsevan suunnittelijan kanssa ja Adolf Beckertin nimittäminen uudeksi taiteen johtajaksi vuonna 1909, kauniin kaiverrettu Cameo-lasi, joka oli tehty tänä aikana, ei ollut riittävä pidättämään liiketoiminnan liuotinta. Yritys julisti konkurssin vuonna 1911 ja taloudelliset infuusionit von Spaun-perheestä seurasivat. Cameo-lasiin erikoistunut Beckert jätti vuonna 1913 käsittelevän iskuja. Tulipalo ja ensimmäisen maailmansodan alku vuonna 1914 myös vaikuttivat liiketoimintaan kielteisesti.
Ensimmäisen maailmansodan jälkeen tuotanto sisälsi opaalilasia, joka osoittautui suositeltavaksi. Mutta tehtaan uudistaminen vuonna 1920 johti enemmän taloudelliseen ahdistukseen. Kuluttajilla ei ollut todellista innovaatiota Art Deco -tyylin kysynnän kannalta ja keskittyminen huonompiin tuotteisiin, mutta myynti pysyi hidas.
Toinen tulipalo, suuri masennus ja muut omistusmuutokset johti konkurssiin vielä kerran. Tehdas suljettiin kokonaan vuonna 1947, kun se käytti utilitaristisia lasitavaroita kolmannelle valtakunnalle koko toisen maailmansodan aikana, kuten Loetz.comissa todettiin.
Oliko kaikki Loetz-lasit merkitty?
Kaikki Loetzin tehtaalta jättämä lasi ei ollut merkitty, ja itse asiassa merkitsemättömät valkeat kappaleet ovat joskus hämmentyneitä Tiffanylasiin. Ne taideteosvalmisteiset lasityylit osaavat erottaa merkitsemättömät Loetz-kappaleet tarkastelemalla piirustusten värejä, kouristuksia ja tapaa, jolla puhalluslasi osoittaa alhaalta, koska Loetz-pontit käyttävät usein suurta osaa basso.
Yleisimpiä oppaissa lueteltuja Loetz-merkkejä ovat "Loetz Austria", joka oli selvästi koneellisesti kaiverrettu kappaleissa. Joskus Loetz-tavarat olisi merkitty alkukirjaimilla, jotka liittyivät kappaleita tuottavalle taiteilijalle. Toiset merkittiin merkinnällä, joka ilmoitti yritykselle, joka tilasi heidät tarvittaessa.
Vuoden 1918 jälkeen Loetz-tavarat merkittiin Tšekkoslovakian sijasta Itävallan sijasta, mikä auttaa erottamaan ikä näiden tuotteiden kohdalla.